[耳コピ楽曲分析]「100日後に死ぬワニ」× いきものがかり「生きる」①コード分析編

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実際のヒット曲で学ぶ音楽理論だよ！キミの音楽理論で整理した武器で楽曲を分析し、得られた知見をキミの音楽理論にフィードバックしてレベルアップいくんだ！

コード進行は「楽曲情報」ウィジェットで好きな調に移調できるから、分析やコピー演奏の際の参考に活用してみてね！

過去に耳コピ＋分析した作品たちは　カテゴリ検索または目次(手動更新のため不定期)　から参照できるよ。それではいってみよー！

さて、今回の楽曲分析の題材は、Twitterで大反響のあった日めくり漫画の「100日後に死ぬワニ」、この作品とアーティストのいきものがかりがコラボした「生きる」だよ！作詞・作曲：水野良樹、編曲：亀田誠治の最強コンビだね。

いつ死ぬかわかっている状態で読む平凡な日常、色々考えさせられるものがある作品だったなぁ。

さて、本記事は楽曲分析なので、音楽作品を聴いていくよー！調は Bbだよ。♭が２つ、シとミにつく調だ。

1 コード進行
2 （初級）コード分析
3 まとめ

コード進行

イントロ

① | Ⅰ　Ⅲm/Ⅶ
② | Ⅴm 7
③ | Ⅴsus2
④ | Ⅱ

頭サビ

① | Ⅰ
② | Ⅲm/Ⅶ
③ | ♭Ⅶdim7(※1)　 Ⅵaug(※2) Ⅵ7
④ | Ⅱm7

※1　♯Ⅰdim7/♭Ⅶの異名同音
※2　Ⅳaug/Ⅵの異名同音

⑤ | Ⅳ　Ⅴ　Ⅴ/Ⅳ
⑥ | Ⅲm　Ⅲ/♯Ⅴ　Ⅵm　Ⅲm/Ⅴ
⑦ | Ⅱm7
⑧ | Ⅳ6　Ⅱm7/Ⅴ
⑨ | Ⅱm7/Ⅴ

間奏（sing a long）

① | Ⅰ　
② | Ⅳ/Ⅰ
③ | Ⅴ/Ⅰ
④ | Ⅳ/Ⅰ
⑤ | Ⅰ　
⑥ | Ⅳ/Ⅰ
⑦ | Ⅴ/Ⅰ
⑧ | Ⅴsus4
⑨ | 〃(ⅳ – ⅲ – ⅱ　ⅲ – ⅱ – ⅰ)

Aメロ（いつのまにか～）

Bメロ（言えなかった～）

① | Ⅳ　｜ Ⅴ
② | Ⅲm | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　Ⅵ7
③ | Ⅱm7　Ⅲm7　| ⅣM7　♯Ⅳm7♭5
④ | Ⅴsus4　| Ⅴ

サビ（もうすぐ～）

① | Ⅰ
② | Ⅲm
③ | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　 Ⅵ7
④ | Ⅱm　Ⅱm/Ⅳ

⑤ | Ⅳ　Ⅴ　
⑥ | Ⅲm　Ⅲ/♯Ⅴ　Ⅵm　Ⅲm/Ⅴ
⑦ | Ⅱm7
⑧ | Ⅳ6 Ⅱm7/Ⅴ

間奏

① | Ⅰ　
② | ♭Ⅵ6add9　♭Ⅶ6

Aメロ（あいつのこと～）

Bメロ（やさしさだけ～）

① | Ⅳ　｜ Ⅴ
② | Ⅲm | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　Ⅵ7
③ | Ⅱm7　Ⅲm7　| ⅣM7　♯Ⅳm7♭5
④ | Ⅴsus4　| Ⅴ

サビ（笑えば～）

① | Ⅰ
② | Ⅲm
③ | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　 Ⅵ7
④ | Ⅱm　Ⅱm/Ⅳ

⑤ | Ⅳ　Ⅴ　
⑥ | Ⅲm　Ⅲ/♯Ⅴ　Ⅵm　Ⅲm/Ⅴ
⑦ | Ⅱm7
⑧ | Ⅳ6 Ⅱm7/Ⅴ
⑨ | Ⅰ　　Ⅲm/Ⅰ

Cメロ

① | Ⅳ　Ⅴ　| Ⅲm　Ⅵm
② | ♭Ⅵ　| Ⅴsus2,4
③ | Ⅴ

落ちサビ（何度も）

① | Ⅰ
② | Ⅲm/Ⅶ
③ | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　 Ⅵaug(※1) 　Ⅵ7
④ | Ⅱm7

※1　Ⅳaug/Ⅵの異名同音

⑤ | Ⅳ　Ⅴ　Ⅴ/Ⅳ
⑥ | Ⅲm　Ⅲ/♯Ⅴ　Ⅵm　ⅠM7
⑦ | Ⅱm7
⑧ | Ⅱm7/Ⅴ

⑨ | Ⅰ
⑩ | Ⅲm
⑪ | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　 Ⅵ7
⑫ | Ⅱm　Ⅱm/Ⅳ

⑬ | Ⅳ　Ⅴ　
⑭ | Ⅲm　Ⅲ/♯Ⅴ　Ⅵm　Ⅲm/Ⅴ
⑮ | Ⅱm7
⑯ | Ⅳ6 Ⅱm7/Ⅴ
⑰ | Ⅱm7/Ⅴ　　

アウトロ(sing a long)

① | Ⅰ　
② | Ⅳ/Ⅰ
③ | Ⅴ/Ⅰ
④ | Ⅳ/Ⅰ
⑤ | Ⅰ　
⑥ | Ⅳ/Ⅰ
⑦ | Ⅴ/Ⅰ
⑧ | Ⅴsus4
⑨ | 〃(ⅳ – ⅲ – ⅱ　ⅲ – ⅱ – ⅰ)
⑩ | Ⅱm7/Ⅴ
⑪ | Ⅰ

（初級）コード分析

それでは分析していこー！今回はコード分析篇だよ。（この記事とは別で、新音楽理論の7CMでの分析も今後やるよ！…多分）

ここでは時系列ではなくパートごとに分析するね。

イントロ(0:00～)

① | Ⅰ　Ⅲm/Ⅶ
② | Ⅴm 7
③ | Ⅴsus2
④ | Ⅱ

まず先に言っておくと、イントロはほかの箇所とは調が違うよ。イントロ以降で転調するから、まずはイントロを下属調として表記しているよ。

コード進行：メジャーからのクリシェ

短いけど冒頭はベースのクリシェ下行。ベース音が

ⅰ→ⅶ→（♭ⅶ）

と下がっていく穏やかな徐々に落ちてく流れだね。エモい。3つ目（進行の②）は実際にはベースでは鳴ってなくコード構成音内として着地。誘導されるかのよう。このときベースはユニゾンリフを弾いてるね。がっつりリフ主張。

コード進行：下属調借用

ここの②のコードは、ノンダイアトニックなコード。どこからの借用かと言うと、下属調の

Ⅱm7

だよ。少し開けた感じ、するかな。※元々イントロは全体の調の下属調なので、下属調の下属調…全音下の調って表記になっちゃってます(;’∀’)

接点転調：sus2とsus4の読替のsuspended転調

ここでさりげない転調が入ってAメロへとつながる。転調先は属調で、イントロのⅤsus2を属調のⅤsus4に見立てた接点転調。ここでは、楽曲を通しての調を基本の調として、イントロだけ下属調だったって見方で書くよ。詳しく見てみよー。

まずイントロ冒頭下属調でのコードは

Ⅴsus2 ={ⅴ、ⅵ、ⅱ}

という構成音だね。これを転回して見てみると

{ⅱ、ⅴ、ⅵ}=Ⅱsus4

としても見れるよね。suspendedと言えばメジャーコードの3rdが2ndまたは4thの方向へ引っ張られた状態で元の3rdに戻りたいもの。さて、suspendedが戻った形＝この次に聞いたコードはなにだったかな？そう

Ⅱ

だね。つまりⅤsus2は次にⅡを迎えることでⅡsus4として扱われたんだ。そしてこのⅡに感じるドミナント感。どう？感じるかな？トニックに飛びたいなって引力。もしキミにも同じように感じるなら、心はもう転調していてこのⅡというコードは転調先の

Ⅴ

になってるよ。属調へ転調してたんだね。③からの流れを整理して書くと

Ⅴsus2 = Ⅱsus4 = {ⅴ、ⅵ、ⅱ}

が属調の

Ⅴsus4 = {ⅴ、ⅰ、ⅱ}

となり、

Ⅴ

にsuspendedの小解決をしてAメロの開始をドミナントで今か今かと待機している状態だね。

Aメロ(1:05～、2:20～)

コード進行：トニックから下行のカノン進行亜種

トニック始まり。①②から③冒頭までベースがスケールを下行していく。カノン進行の亜種だね。穏やかに進行するね。

コード：キー2ndキープの透明感

その進行の中でキー2ndの音がキープされてなんだか透明感を感じるね。鮮やかな彩り感。キミはどう感じるかな。

コード進行：短調ドミナントモーションで切替

そんな明るく穏やかなストーリーの中、④の後半でせつない暗さが包み込んでくる。♯Ⅴdim7/Ⅶ、Ⅲ7はハーモニックマイナー上のコードだね。いわゆる短調ドミナント。中心音がⅵ側にセンター遷移し一気に短調に包まれる。(俗に言う平行短調への転調)

そして⑤の冒頭でばっちり短調トニックの Ⅵm に小さなゴールを決めるね。※参考：短調のドミナントモーション

コード進行：マイナーからのクリシェ

そして対比的に今度は短調トニックからのクリシェ下行が始まる。演奏のしやすさのために

♯Ⅴaug

って書いてるけど、ここの背景はハーモニックマイナー。つまりその意を含んだコード表記としては

Ⅰaug/♯Ⅴ = {♯ⅴ、ⅰ、ⅲ}

になるね。そこに加えられた9thは、

add9 =ⅱで、♯ⅴとトライトーン

になってる。この緊張感によって空気がより引き締まってるんだね。

コード：パッシングなハーフディミニッシュ

Ⅵmから半音ずつ下行したクリシェ、Ⅴの次は

♯Ⅳm7♭5

で、ⅤとⅣをつなぐのによく使われるコードだね。このコードの正体は、

Ⅱ7(9,11,13)={ⅱ、♯ⅳ、ⅵ、ⅰ、ⅲ、ⅴ、ⅶ}の上層部の
♯Ⅳm7♭5={♯ⅳ、ⅵ、ⅰ、ⅲ}

だね。つまりドッペルドミナントであり、構成音を見ると属調からの借用状態、ミクソリディアンモードだってことがわかるね。

Bメロ(1:28～、2:42～)

① | Ⅳ　｜ Ⅴ
② | Ⅲm | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　Ⅵ7
③ | Ⅱm7　Ⅲm7　| ⅣM7　♯Ⅳm7♭5
④ | Ⅴsus4　| Ⅴ

コード進行：下属調マイナー２５１

①～②の流れは、王道進行４５３６の亜種。４５３６の流れの中で、最後の３６を下属調の７３に置き換えての下属調マイナー２５１(７３６)をやっている。詳細に書くと

② | ～ | Ⅲm7♭5/♭Ⅶ　Ⅵ7
③ | Ⅱm7

の流れは、下属調のディグリーで見ると

② | ～ | Ⅶm7♭5/Ⅳ　Ⅲ7
③ | Ⅵm7

ってなってるでしょ。ここもまた下属調の匂いなんだ。下属調の世界の中のハーモニックマイナーを借りてきてるんだ。下属調の中の短調ドミナントモーションで。

メロディ：心の琴線(特性音)に触れる

で、その何がエモいってやっぱり「あっちの世界(下属調)でのハーモニックマイナーっぽさ」に触れてるところだよね。具体的に言うと

♭ⅶ、♯ⅰ

の２音。前者は「下属調」っぽさの特性音、そして前者・後者両方の音の間の半音3つ分というインターバルが「ハーモニック」っぽさ。これを伴奏ではなく歌唱メロディが直接触れてるんだ。

胸～に～残る～
生きるの(1:37～)

雪～の～ように～
生きる(2:51～)

そりゃぁグッとエモくなっちゃうよね。うん。

コード進行：駆け上がり進行

そして③からは

Ⅱm → Ⅲm → Ⅳ ～

という駆け上がり進行。いよいよサビに向かってる感があるよね。Bメロの定番！

コード：パッシングなハーフディミニッシュ

そしてAメロでは下行クリシェで出てきたハーフディミニッシュ。今度は駆け上がり進行内でパッシング的に出てくる。コードの正体でこの使い方の背景を種明かしすると

| ⅣM7　♯Ⅳm7♭5 | Ⅴ
≒
| ⅣM7　Ⅱ7(9) | Ⅴ

でドッペルドミナントだね。

サビ(0:13～、1:51～、3:05～、3:45～、4:08～)

① | Ⅰ
② | Ⅲm/Ⅶ
③ | ♭Ⅶdim7(※1)　 Ⅵaug(※2) Ⅵ7
④ | Ⅱm7

※1　♯Ⅰdim7/♭Ⅶの異名同音
※2　Ⅳaug/Ⅵの異名同音

コード進行：メジャーからのクリシェ

イントロでもメジャートニックからのクリシェ下行が短くあったけど、ここは結構がっつり行くよ。①～③までで

ⅰ～ⅶ～♭ⅶ～ⅵ

と下がって切なさ演出する。

コード：下属調短調ドミナント

そこでのコードが、また下属調の短調ドミナントで甘美な切なさだね。具体的には③～④にかけての

③ | ♯Ⅰdim7/♭Ⅶ 　 Ⅳaug/Ⅵ Ⅵ7
④ | Ⅱm7

は下属調で見ると

③ | ♯Ⅴdim7/Ⅳ 　 Ⅰaug/Ⅲ Ⅲ7
④ | Ⅵm7

であり、③はコード理論でいうところの短調ドミナントたちだね。背景が下属調のハーモニックマイナーなので暗く切なく引き締まる。

そして求められるままに短調トニックのⅥmに飛んでるんだ。

…っていう下属調での出来事を借りてきてる流れだね。

コード進行：王道進行４５３６

⑤ | Ⅳ　Ⅴ　Ⅴ/Ⅳ
⑥ | Ⅲm　Ⅲ/♯Ⅴ　Ⅵm　Ⅲm/Ⅴ
⑦ | Ⅱm7
⑧ | Ⅳ6　Ⅱm7/Ⅴ
⑨ | Ⅱm7/Ⅴ

で後半の⑤～⑥は王道進行４５３６。ここでは、Ⅵmへの接続手前で今度は同じ調のままハーモニックマイナーの背景変化を与えて切なくしている。具体的には

Ⅲ/♯Ⅴ

だね。ルートをⅥmの半音下まで迫ることでぐっとエモーショナルに迫ってる。短調のドミナントモーションだ。

コード：緩和ドミナントⅡm7/Ⅴ

そして⑦～はサブドミナントで、ここに来るまでに大きく揺さぶった心を一旦落ち着かせて、最後のトニックに飛ぶためのドミナントに移っていく。なんだけど、ここまでがなんとも甘美で広大な流れだったからドミナントも

Ⅴ7

とかやっちゃうと、ちょっと真正面すぎるよね。特にトライトーンが構成音に含まれるからきついよね。そこでポップスなんかではよく使われる緩和ドミナント。

Ⅱm7/Ⅴ = {ⅱ、ⅳ、ⅵ、ⅰ　／　ⅴ}

はトライトーンを含まないし、なんならキーの7thを隠すから、今回のように下属調に揺らぐ中ではすごく広大な感じでドミナントになってるような気がする。(下属調と元調の音階的違いは7thの1音のみなので)

間奏～sing a long～(0:39～、4:35～)

① | Ⅰ　
② | Ⅳ/Ⅰ
③ | Ⅴ/Ⅰ
④ | Ⅳ/Ⅰ
⑤ | Ⅰ　
⑥ | Ⅳ/Ⅰ
⑦ | Ⅴ/Ⅰ
⑧ | Ⅴsus4
⑨ | 〃(ⅳ – ⅲ – ⅱ　ⅲ – ⅱ – ⅰ)

コード：トニック中心のオンコード

すべてトニック Ⅰに乗っかるオンコード。僕には大空を見渡すかのような広大なイメージを感じるなー。足元がⅠという主人公のまま、上半身がⅣやⅤへ身体乗り出すかのような、ね(僕のTwitterアイコンは実はこの分数イメージなんだ…ｗ)。キミはどう感じるかな。

間奏(2:14～)

① | Ⅰ　
② | ♭Ⅵ6add9　♭Ⅶ6

コード進行：広がる進行、同主調４５

②のコードは同主調の借用だね。同主調というのはトニック Ⅰを短調トニック Ⅰmと見たときの世界。あっちの世界でこの②のコードは

② | Ⅳ6add9　Ⅴ6

で、４５という代表的なサブドミナント、ドミナントの運びだね。４５６（６は元の１）の流れでⅠの方へ駆け出してるんだね。なんとも壮大に動きのある展開！

Cメロ(3:31～)

① | Ⅳ　Ⅴ　| Ⅲm　Ⅵm
② | ♭Ⅵ　| Ⅴsus2,4
③ | Ⅴ

コード進行：王道進行４５３６

そしてCメロは同じ調での王道進行４５３６で進行する。安定してるね。

コード進行：バネのように飛び立つ同主調４３

なんだけど、②でまた出てくる同主調のコード。ここはコード単体の「接点」ではなく、コード接続という「接線」で見るととても効果的。どういうことかというと、♭Ⅵ単体でみるのではなく、

♭Ⅵ → Ⅴ

を同主調で見ると、

Ⅳ → Ⅲ

という接続だってことがわかるね。４３ときたら…６に行きたいよね。Just the two of us進行よろしくな、勢いよく６方面へ飛ぶ準備したところな感じ。同主調側でのそんなモーション・出来事を借りてきてる流れなんだ。

まとめ

さてどーだったかな？まとめるとこんな感じかな？

Ⅴsus2をⅡsus4と見なす手法
Ⅱsus4を属調のⅤsus4とみなすsuspended転調
キー2ndキープの透明感
メジャーからのクリシェ下行
マイナーからのクリシェ下行
下属調の甘美な短調ドミナントモーション借用
属調のドミナント借用・ドッペルドミナントなハーフディミニッシュ♯Ⅳm7♭5
メロディで特性音に触れるとぐぅエモい
緩和ドミナントⅡm7/Ⅴ

ちょっと多すぎるからここらへんにしとこー…。

今回は一般的なコード理論ちっくな分析をやったけど、次回は新音楽理論の7CMで調性と機能の考察主体の楽曲分析をする予定だよ！

それじゃーね！

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