[耳コピ楽曲分析]さくらのうた/KANA-BOON(②Aメロ篇)

実際のヒット曲で学ぶ音楽理論だよ！キミの音楽理論で整理した武器で楽曲を分析し、得られた知見をキミの音楽理論にフィードバックしてレベルアップいくんだ！

コード進行は「楽曲情報」ウィジェットで好きな調に移調できるから、分析やコピー演奏の際の参考に活用してみてね！

過去に耳コピ＋分析した作品たちは　カテゴリ検索 または 目次(手動更新のため不定期)　から参照できるよ。それではいってみよー！

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以下3本立てのうち上の2本は[耳コピ分析]さくらのうた/KANA-BOON(コード進行＋①イントロ篇)で書いてるから見てね！それぞれ見たいところを見てね！

• [演奏向け]かんたんコード進行　→　ちょろっと簡単に演奏したい人！
• [分析向け]コード進行詳細　→　ニュアンス近い演奏したい人！
• 楽曲分析　→　この作品を聴いて生じる感情の理論分析！

楽曲情報

アーティストは KANA-BOON、 作品名は さくらのうただよ。

調は E だよ！♯４つね！初期表示ではコード表記をCメジャーキーで表示するから、ウィジェットで変更してみてね。

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  さくらのうた

楽曲分析

Aメロ１

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
②| Ⅱm7(9) | ♯Ⅴdim7(♭9) Ⅲ7/♯Ⅴ | Ⅵm | Ⅴm7(9) Ⅴm7(11)
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
④| Ⅱm7(9) | Ⅴ7 Ⅴ6 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

• サビとほぼ同等のコード進行をテンションとメロディの差で色分け
• ♯Ⅴdim7(♭9)の正体はⅢ7(♭9,11)/♯Ⅴ＝Ⅶm7♭5/♯Ⅴ、一度Ⅲ7に小解決したい状態
• Ⅴ7→Ⅴ6→Ⅰの段階的解決

コード：テンション色分け

イントロとほぼ同じコード進行だけどテンションが微妙に異なり差別化を図ってるね。リフを変えただけの結果論かもしれないけど、結果的にAメロ感出てるよね。

コード：♯Ⅴdim7(♭9)の正体

②| Ⅱm7(9) | ♯Ⅴdim7(♭9) Ⅲ7/♯Ⅴ | Ⅵm | Ⅴm7(9) Ⅴm7(11)

イントロと少し異なる点として、②2小節目のパッシングの♯Ⅴdim7のところは、少し手前に前フリの♯Ⅴdim7(♭9)が入ってくる。なんだか前フリ的にいい感じのこのコード、いったいなんだろう？

♯Ⅴdim7(♭9)の正体は…

Ⅲ7(♭9,11)/♯Ⅴ　だよ！

…ってあまりピンとこないかな。省略して

Ⅲ7

で弾いちゃう？いや、それは待って！もったいない！もう一声言うとこのコードは

Ⅶm7♭5/♯Ⅴ　だ！

もしかしたらピンと来た人もいるかも？初めての人は是非今から紹介する暗エモコード進行を試してその雰囲気を感じて欲しい！ここのコード進行上層部では、暗エモコード進行の

Ⅶm7♭5 → Ⅲ7 → Ⅵm

になっているんだ。Ⅶm7♭5が来たらもうⅢ7に進むしか選択肢はないんじゃないかってくらいのⅢへの吸着力！からの短調ドミナントモーションでⅥmへGO!!!エモい！

さて、この暗エモコード進行の響きを、なかなか目にしないコード：Ⅲ7(♭9,11)/♯Ⅴに還元して見てみよう。

Ⅲ7(♭9,11)/♯Ⅴ → Ⅲ7　と
Ⅶm7♭5 → Ⅲ7　が

同じような響きってことは

Ⅲ7(♭9,11)/♯Ⅴ

に Ⅲ7への吸着力があるってことだね。Ⅲ7に吸着する音って考えると当然Ⅲ7からはみ出してる♭9と11thの音だね。どこに吸収されてる(解決してる)ように聞こえるかな？僕には♭9thから半音下の1st(コードルート)、11thから半音下の 3rd、つまり

ⅳ→ⅲ (♭9→1)の吸収と
ⅵ→♯ⅴ (11→3)の吸収

の2点に感じるよ。これはまるで

Ⅰsus4　の　ⅳ→ⅲと
Ⅲsus4　の　ⅵ→♯ⅴ　

の解決のようだ。無理やりこのニュアンスをコード表記すると、コードの1と3を半音吊り上げた(suspendした)Ⅲ7sus♭2sus4みたいな状態かな？(こんな書き方しないけどｗ)

suspendと違うのは、引っ張り元の音も存在しているという点。つまりここはコードトーンの半音上というアボイドノートをぶつけて濁した気持ちが悪い状態、そこからⅢ7への解決感が入ってるんだ。

実際にはⅲはないのでぶつかってるのは♯ⅴとⅵだね、そして♯ⅴはルート音なのでぶつかる帯域的にはⅵと離れてて完全にぶつかる嫌な感じを軽減してるんだ！だからそんなに違和感は感じないでしょ？

アボイドノートを挟みこんでⅢ7への小解決！そこがまたドミナントⅢ7系で再度Ⅵmに解決！という解決連続パターンだ！ぐっと来るね！

整理すると、

Ⅲ7(♭9,11)/♯Ⅴ と
Ⅶm7♭5 　の

いずれにしても、Ⅲ7へ小解決したいコード状態なんだね。なのでここを「Ⅲ7の形に省略するとちょっともったいない」っていう気持ちが伝わったかな？ｗ

背景スケールはこれも言わずもがなⅵのハーモニックマイナーだよ。画像のとおり紫の定規(ハーモニックマイナースケール)上のコードって一目瞭然だね。ⅴだけが♯されちゃった空間だからね。

画像並べとくね。

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コード進行：Ⅵm→Ⅴｍ→Ⅰ→ Ⅳ系

②| ～ | Ⅵm | Ⅴm7(9) Ⅴm7(11)

イントロ篇でも解説したⅤmからの流れだね。『完全にⅠに行く解決・到達感』ではなく、11thで軽くさらっとⅰに触れるまでに留めてるね。『全く触れずにⅤmのまま解放しっぱなし』ではなくⅰに触れて少しだけ締まる感じかな。

コード進行：時間差解決

④| Ⅱm7(9) | Ⅴ7 Ⅴ6 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Ⅴ7→Ⅴ6→Ⅰに着目！よくあるドミナントモーションⅤ7→Ⅰの音の流れは

Ⅴ7　→　Ⅰ の中で
ⅳ　　→　ⅲ へ着地
ⅶ　　→　ⅰ へ到達

のように遷移するよね。ま、どの音がどの音にって正解はないんだけど。Ⅴ7→Ⅴ6→Ⅰだとこの動きはこうなるね。

Ⅴ7 → Ⅴ6 → Ⅰ
ⅳ 　→ ⅲ ＝ ⅲ
ⅶ 　＝ ⅶ → ⅰ

まずⅳが半音下げてⅲに着地！その後ⅶが半音あげてⅰに到着！つまり時間差解決！二度おいしい！

なんとも小解決を積み重ねるAメロだったね！

…っと一旦ここまで！まとめ

さてまたまた長くなりそうだだったのでここで区切るね！どうだったかな？要点を整理・再掲するよ！

• サビとほぼ同等のコード進行をテンションとメロディの差で色分け
• ♯Ⅴdim7(♭9)の正体はⅢ7(♭9,11)/♯Ⅴ＝Ⅶm7♭5/♯Ⅴ、一度Ⅲ7に小解決したい状態
• Ⅴ7→Ⅴ6→Ⅰの段階的解決

次回はBメロだよ、キーワードは「We wish you a Merry Christmas!」そしてパッシングディミニッシュや♯Ⅳm7♭5の正体！

…このペースで行くとサビの頃には桜咲いてないなｗ

それじゃーね！

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