音楽空間の距離と五度圏③ダイアトニックと調和の可視化

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1 [音楽的話]音楽的調和を深堀する
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[音楽的話]音楽的調和を深堀する

ダイアトニックスケールという調和の可視化

メジャースケールがこの2つの距離でどうなっているか見てみよう。簡単に考えるためにCメジャースケールを考えてみるよ。

前回までの記事はこちら

おさらいを踏まえておこう

半音圏上近い音は、メロディック(旋律的)。音高の落差が少ないので時間差で鳴らすと穏やかだが、同時に鳴らすと濁りやすい
五度圏上近い音は、ハーモニック(和声的)。音高の落差が多いので時間差で鳴らすと激しくインパクトがあるが、同時に鳴らすと調和しやすい

半音圏でメロディックな考察、五度圏ではハーモニックな考察ができそうだね

半音圏上のCメジャースケール
五度圏上のCメジャースケール

スケール(和声的)としての調和

可視化するとぱっと見でもハーモニー的に素晴らしく調和のとれたスケールなんだなってわかる。五度圏(近いほど調和)の密集具合をみると、隙間が開いてない密着した近所の音たちだってことがわかるし、半音圏(離れるほど調和)の離散具合からもそれがわかる。

スケール(旋律的)としての調和

半音距離で音同士が離れればハーモニー的にいいっていうのであれば、ミとファやシとドの半音密着してるところは捨てちゃってもよさそうだよね。音を7つ以下にしちゃって。

気づいた人もいるかもだけど、それってすなわち47抜き音階(ペンタトニックスケール)になるんだ。メロディック的(五度圏)には半音距離がない音階で、ハーモニック的(半音圏)にはトライトーンがない音階。ハーモニック的調和を考えると捨てるのは端っこのファやシだね。

４７抜き(ペンタトニック)のダイアトニックとの差(メロディック視点)
４７抜き(ペンタトニック)のダイアトニックとの差(ハーモニック視点)

ハーモニー的(和声的)にそれでもいいかもしれないけど、でもメロディ的(旋律的)にはラ⇔ドやミ⇔ソの間に半音3つ分の距離隙間が空いてしまうから、音高落差が生まれて滑らかさを欠如しちゃうね。

例えば「ソーラーシードー」ってメロディが「ソーラーラードー」になるって考えると、ドに向かう滑らかで穏やかなアプローチがなくなっちゃった感あるよね。

そう考えると7つの音で構成されるダイアトニックスケールって和声的にも旋律的にも凄くバランスの取れた音階じゃない？

それこそ

コード達：ダイアトニックで調和！
メロディ：ペンタトニックで濁らせず！

のような合わせ技は調和の塊だね。

3度堆積和音が好まれる理由

そして、なんで和音は3度堆積(ルート＋3rd＋5th)がしっくりくるのかってことも半音圏を見るとわかりやすい。なるだけ音が濁らないような3和音の選び方を考えてみる。3つの音が近すぎない選び方をすると、鋭角三角形(どの角も90度以下)になって、ドミソとかミソシとかのように3度ずつ積んだ形になる。だから3度堆積は調和を保ってるんだね。