[耳コピ楽曲分析]さくらのうた/KANA-BOON(コード進行＋①イントロ篇)

実際のヒット曲で学ぶ音楽理論だよ！キミの音楽理論で整理した武器で楽曲を分析し、得られた知見をキミの音楽理論にフィードバックしてレベルアップいくんだ！

コード進行は「楽曲情報」ウィジェットで好きな調に移調できるから、分析やコピー演奏の際の参考に活用してみてね！

過去に耳コピ＋分析した作品たちは　カテゴリ検索 または 目次(手動更新のため不定期)　から参照できるよ。それではいってみよー！

---

以下3本立てで書いてくよ！それぞれ見たいところを見てね！

• [演奏向け]かんたんコード進行　→　ちょろっと簡単に演奏したい人！
• [分析向け]コード進行詳細　→　ニュアンス近い演奏したい人！
• 楽曲分析　→　この作品を聴いて生じる感情の理論分析！

楽曲情報

アーティストは KANA-BOON、 作品名は さくらのうただよ。今回から演奏しやすいコード進行と、分析用コード進行を書いてくよ！

調は E だよ！♯４つね！初期表示ではコード表記をCメジャーキーで表示するから、ウィジェットで変更してみてね。

• 
  さくらのうた

[演奏向け]かんたんコード進行

イントロ

①| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm | ♯Ⅴdim | Ⅵm | Ⅴm Ⅰ/Ⅴ
③| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm | Ⅱm/Ⅴ | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

⑤| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
⑥| Ⅱm | ♯Ⅴdim | Ⅵm | Ⅴ
⑦| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
⑧| Ⅱm | Ⅴ | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Aメロ１

①| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm | ♯Ⅴdim | Ⅵm | Ⅴm
③| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm | Ⅴ | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Bメロ１

①| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ/♯Ⅳ | Ⅴ
②| Ⅲ/♯Ⅴ | Ⅵm | Ⅳ | Ⅴ

③| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ/♯Ⅳ | Ⅴ
④| Ⅲ/♯Ⅴ | Ⅵm | Ⅳ | Ⅴ

サビ１

①| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm | ♯Ⅴdim | Ⅵm | Ⅴ
③| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm | Ⅴ | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Aメロ2～Bメロ3

しばらくパートごと同じのため、省略。

最後サビ

①| Ⅳsus2 | Ⅳsus2 | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵm | Ⅴ
③| ⅣM7 | ⅣM7 | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅴ7 | Ⅵm Ⅲ7/♯Ⅴ | Ⅵm/Ⅴ Ⅱ7/♯Ⅳ
⑤| Ⅳ | Ⅴ

アウトロ

①| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm | ♯Ⅴdim | Ⅵm | Ⅴ
③| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm | Ⅴ | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

⑤| Ⅳ | Ⅳ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
⑥| Ⅱm | Ⅱm/Ⅴ | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

[分析向け]コード進行詳細

イントロ

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵm | Ⅴm Ⅰ7/Ⅴ
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅱm/Ⅴ | Ⅰadd13 | Ⅰsus4add13 Ⅰadd13

⑤| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
⑥| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11
⑦| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ
⑧| Ⅱm7 | Ⅴ7 Ⅴ7add13 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Aメロ１

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
②| Ⅱm7(9) | ♯Ⅴdim7(♭9) Ⅲ7/♯Ⅴ | Ⅵm | Ⅴm7(9) Ⅴm7(11)
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
④| Ⅱm7(9) | Ⅴ7 Ⅴ6 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Bメロ１

①| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ7/♯Ⅳ | Ⅴ
②| Ⅲ7add♭13/♯Ⅴ | Ⅵm7 | Ⅳ | Ⅴ

③| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ7/♯Ⅳ | Ⅴ
④| Ⅲ7add♭13/♯Ⅴ | Ⅵm7 | Ⅳ | Ⅴ7 ⅣM7/Ⅵ Ⅴ7

サビ１

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅴ7 Ⅴ7add13 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Aメロ２

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
②| Ⅱm7(9) | ♯Ⅴdim7(♭9) Ⅲ7/♯Ⅴ | Ⅵm | Ⅴm7(9) Ⅴm7(11)
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
④| Ⅱm7(9) | Ⅴ7 Ⅴ6 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Bメロ２

①| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ7/♯Ⅳ | Ⅴ
②| Ⅲ7add♭13/♯Ⅴ | Ⅵm7 | Ⅳ | Ⅴ

③| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ7/♯Ⅳ | Ⅴ
④| Ⅲ7add♭13/♯Ⅴ | Ⅵm7 | Ⅳ | Ⅴ7 ⅣM7/Ⅵ Ⅴ7

サビ２

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅴ7 Ⅴ7add13 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

間奏

①| ⅣM7 | ⅣM7 | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵm | Ⅴ
③| ⅣM7 | ⅣM7 | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅴ | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

Bメロ３

①| Ⅰadd9/Ⅲ | Ⅳ6 | Ⅱ7/♯Ⅳ | Ⅴadd9
②| ♯Ⅴdim7 | Ⅵm7add11 | Ⅳ | Ⅴ7(9)

③| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ7/♯Ⅳ | Ⅴ
④| Ⅲ7add♭13/♯Ⅴ | Ⅵm7 | Ⅳ | Ⅴ

⑤| Ⅰ/Ⅲ | Ⅳ | Ⅱ7/♯Ⅳ | Ⅴ
⑥| Ⅲ7add♭13/♯Ⅴ | Ⅵm7 | Ⅳ | Ⅴ7 ⅣM7/Ⅵ Ⅴ7

サビ３

①| Ⅳsus2 | Ⅳsus2 | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅴ7 | Ⅵm Ⅲ7/♯Ⅴ | Ⅵm/Ⅴ Ⅱ7/♯Ⅳ
⑤| Ⅳ | Ⅴ6

アウトロ

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅴ7 Ⅴ7add13 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

⑤| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
⑥| Ⅱm7 | Ⅱm/Ⅴ | Ⅰadd13 | Ⅰsus4add13 Ⅰadd13

楽曲分析

イントロ

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵm | Ⅴm Ⅰ7/Ⅴ
③| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
④| Ⅱm7 | Ⅱm/Ⅴ | Ⅰadd13 | Ⅰsus4add13 Ⅰadd13

⑤| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
⑥| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11
⑦| ⅣM7(9) | ⅣM7(9,13) | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ
⑧| Ⅱm7 | Ⅴ7 Ⅴ7add13 | Ⅰ | Ⅰsus4 Ⅰ

• 全体的にテンション多めで主張弱めたオシャレっぽさ
• メインコード(Ⅳ)の上でトニックを持ち上げて、音数多めで水っぽくするⅣM7(9)＝Ⅳ＋Ⅵm＋Ⅰ
• Ⅰ/Ⅲ≒Ⅲm、トニック感(終止感)がほぼない主役
• いわゆるパッシングディミニッシュ系の♯Ⅴdim7、これの正体はⅢ7/♯Ⅴ、Ⅵmに最強に迫るドミナントコード亜種
• Ⅴm→Ⅰ→Ⅳの正体は下属調の2-5-1
• Ⅴm→Ⅰ→Ⅳはギターメロディが入るとこではⅤに変化

詳細を見ていこー！

コード：テンションおしゃれ感

楽曲を通してテンション多め。和音は増えれば増えるほど根音(ルート)の主張が弱まる(トライトーンを避けて選ぶ必要あるけど)のでオシャレになってる。(参考：[コード]世界観を測る物差し！３和音で行こう！ ： 音の主張の強さ)

①| ⅣM7(9) | ⅣM7(9) | ～

①の最初のコードをトライアドで分解すると

ⅣM(9) =　ⅳ, ⅵ, ⅰ, ⅲ, ⅴ
= Ⅳ　　 (=ⅳ, ⅵ, ⅰ)
　＋ Ⅵm 　　(=ⅵ, ⅰ, ⅲ)
　　　＋　Ⅰ　　 (=ⅰ, ⅲ, ⅴ)

って分解できるよね。ベースや低音側でメインのコードの主張をしつつ、トニックであるⅥmやⅠを載せるのはオシャレにするポイントだね。ⅥmもⅠもトーナルセンター候補のトニックたちなので、Ⅳの主張を壊すことなくオシャレにしてくれてる。

ミスチルのHANABIの分析(サビ篇)のⅣM7(9,♯11)でも書いたけど、ⅳから3度堆積を重ねると、トライトーンや短2度の音がなかなか入ってこないので、すごく水っぽく透明なオシャレ度をアゲていけるね！

コード：Ⅰ/Ⅲ

①| ～| Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ
③| ～ | Ⅰadd13/Ⅲ | Ⅰadd13/Ⅲ

⑤| ～ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ Ⅰ/Ⅲ
⑦| ～ | Ⅰ/Ⅲ | Ⅰadd(9,11)/Ⅲ

Ⅰ/Ⅲ！転回系と呼ばれるコードの形。実質Ⅰの中身の高さを回転させただけだしⅠと同じでしょ！…って気もしなくもないよね。でもそんなことはないんだ(些細だけどね)

Ⅰ/Ⅲというコードはトニック感(終止感＝「ここで曲終わりたい！」という感情)をやや失って、機能的にはⅢmに近い状態。「終わらないよ、これから進んでくよって」気持ちの入ったⅢmの明るい版。

ここのコードをⅠにしちゃうと明るく突き抜けちゃうね。転回系が凄くいい感じ。

コード進行：パッシングディミニッシュ♯Ⅴdim7の正体

②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵm | Ⅴm Ⅰ7/Ⅴ
⑥| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11

②や⑥の2小節目でⅥmの前に♯Ⅴdim7が出てきている。よくある解説なんかでは

Ⅴ→Ⅵmの間に、これらの間のコード♯Ⅴdim7が経過的に使える

なーんて言われてるこのパッシングディミニッシュコード、ただ強引にⅤとⅥmに挟まれた音を“経過的”に鳴らしてるわけじゃないんだ。ちゃんと有効性があって、、、

こいつの正体はⅢ7/♯Ⅴ

なのだ！コードの上層部ではⅢ7からⅥmへのドミナントモーションを綺麗に決めてるんだ。そりゃーⅥmにがっちり決まるわけだね！

少し掘り下げて背景スケールを解説すると、直前まで心はダイアトニックスケールの世界(記事：[ダイアトニックスケール]白鍵盤というハズさない音階参照)に浸ってる。下図はCメジャースケールの例だけど、ダイアトニックスケールについて大事なのは「白鍵盤の距離間隔(半音が0,2,4,5,7,9,11個分の音たち)」の形ってこと。

この心の状態から♯Ⅴdim7を聴いたことにより、この瞬間の心の中の背景スケールはⅴが♯ⅴに上書き更新されちゃった状態になるんだ。

元々：ⅰ, ⅱ, ⅲ, ⅳ,　　 ⅴ, 　ⅵ, ⅶ
変化：ⅰ, ⅱ, ⅲ, ⅳ,　 ♯ⅴ, 　ⅵ, ⅶ

つまりⅵから見たハーモニックマイナースケールだね。

ⅵ, ⅶ, ⅰ, ⅱ, ⅲ, ⅳ, ♯ⅴ,

調性音楽の重要な柱として「匂い：スケール」「機能：ルート×コード」というものを考えると、極端な話「匂い：ハーモニックマイナー」と「機能：♯Ⅴ(×何か)」を軸に適当にコードを作れば、ここの文脈はだいたい成立するんだ(かなり暴論…)。

匂いのハーモニックマイナーについては、♯ⅴの音だけ聞かせれば他の6個の音はダイアトニックのまま心の中にあるからOK！

適当なコードを作る／当てる上で、濁らないように音を重ねないと、コードがその機能を発揮する前に「うわ、このコード濁りすぎてきつくて聞きたくない」っていう心理が働くからそこは注意だね。

そうなるとスケール上の3度か4度で重ねていくんだけど、まぁ通常は3度だね。さて、再掲の右図のスケール上で♯ⅴを含む3度距離で重ねた3和音(1-3-5番目,3-5-7番目,5-7-2番目で作る)や、4和音をいくつか挙げてみると…

1. ♯Ⅴdim 　※トライアド、♯Ⅴm♭5と同じ
2. ♯Ⅴdim7　※これが作品中使われてる
3. Ⅲ/♯Ⅴ　　※トライアド
4. Ⅲ7/♯Ⅴ　　※上記3のセブンス化
5. Ⅰaug/♯Ⅴ　※トライアド
6. Ⅰaug add9/♯Ⅴ　※上記5のアドナインス

こんなとこかな。Ⅰaug7(9)とか5和音以上は外したよ。

コードの選択ポイントを考えてみよー！2和音間の性質や3和音の性質から各コードの特性が見えてくる：

1. ♯Ⅴdim 　→　dimはトライトーンが1つあってきつい、トライアドは主張濃い
2. ♯Ⅴdim7　→　上記1にトライトーンが追加されてもっときつい
3. Ⅲ/♯Ⅴ　→　濁らない、調和！響きは暗いがコードは綺麗！
4. Ⅲ 7/♯Ⅴ　→　上記3にトライトーンがくっついて調和の中にきつさがある
5. Ⅰaug/♯Ⅴ　→　augは不安定！暗さの中に不安さ(安定のなさ)がある
6. Ⅰaug add9/♯Ⅴ　→　上記5にトライトーンが入ってきつさもある

とかとかざ～っくり僕視点。例えば「濁らせず主張強めにしたい」ならば上記3、「とにかく暗くきつく不安定にさせたい」ならば上記6、とかとかそんな選び方ができるね。些細なことだけど、細かくニュアンスが表現できるね。

コード進行：Ⅵm→Ⅴｍ→Ⅰ→ Ⅳ系

②| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵm | Ⅴm Ⅰ7/Ⅴ
③| ⅣM7(9) ～

⑥| Ⅱm7 | ♯Ⅴdim7 | Ⅵ7sus4 Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11
⑦| ⅣM7(9) ～

②の最後から③にかけてのコード進行

②| ～ | Ⅵm | Ⅴm Ⅰ7/Ⅴ　③| ⅣM7(9) ～

はJ-POPの小節最後とかでも結構よく見るⅤm→Ⅰ→|(小節跨いで)Ⅳの進行。そういえばこれ、関ジャムでオーイシマサヨシさんが「禁断のコード進行」っていう名前で紹介してたなー。

番組内での紹介はどちらかというと「Ⅵm→Ⅴm(ついでに→Ⅰまで)」がクローズアップされてて、「本来Ⅵmからクリシェ下降で行きたいところ」を「強引に平行移動(ⅤルートのコードもⅥm同様にマイナーコード＝Ⅴm)した」ことによる浮遊感的な紹介だったけど、理論的に説明できるよ！よし心情分析だ！

突然スケールアウトした(※ダイアトニック以外の音が入り込んだ)Ⅴmを聞いた瞬間に何を感じているか。ミスチルのHANABI(大サビ篇)でも解説したけど、心がダイアトニックに世界にいる状況で突如出てきた

Ⅴmは

Ⅲmよりも

Ⅱmに

聞こえることも多いんだ。同主調ではなく下属調に。なぜか、っていうのは背景スケールを意識すると見えてくる。

Ⅴmを聞く直前まで心はダイアトニックスケールの世界にいて、突如出てきたⅤm(=ⅴ, ♭ⅶ, ⅱ)により、ⅶが♭する形で心の中のスケールを上書き更新する、こんな感じ：

元々：ⅰ, ⅱ, ⅲ, ⅳ, ⅴ, ⅵ, 　　ⅶ
変化：ⅰ, ⅱ, ⅲ, ⅳ, ⅴ, ⅵ, 　♭ⅶ

これって下属調の音たちと同じなんだ。以下ルビの実音名を見てみてね。

ⅴ, ⅵ, ⅶ, ⅰ, ⅱ, ⅲ,　 ⅳ

同じでしょ？一連のコード進行を下属調で見てみると…？

元々：　Ⅴm Ⅰ7/Ⅴ　③| ⅣM7(9) ～

読替：　Ⅱm Ⅴ7/Ⅱ　③| ⅠM7(9) ～

はいばっちり下属調の2-5-1モーションでした！

コード2つ目のⅠ7もさっきのⅠ/Ⅲと同様、転回系で大人しくしてるね。

---

⑥| ～ Ⅵm | Ⅴ Ⅴadd11 ⑦| ⅣM7(9) ～

一方でイントロ後半の⑥から⑦にかけては前半のものとほぼ同じコード進行と思いきや、このⅤmの流れが普通のⅤになっちゃってる。僕の考えはこう。

まず、音の♯方向への変化は「キツさ」「迫る」「攻める」「とがった感じ」を感じることが多く(文字通りsharpにとがる感じ)、♭変化っていうのは「柔らかさ」「間抜けさ」「滑稽さ」「広大さ」「広がった感じ」を感じることが多い(文字通り出っ張りやトゲや角などをflatにした感じ)。僕主観だけど。ホールトーンなんて間抜けや滑稽さの最たるもんだね。

で、Ⅴmというのは♭系。さっき見た前半イントロのⅤm→Ⅰ→Ⅳでは

1. 広がる感じのⅤmから
2. 本来トニックのⅠ(一旦明るいんだけど終止感なし、下属調から借用中)行って
3. 開始感のあるⅣにうまくパス！

といった進行。

一方で後半イントロは、Ⅴというメジャーコードによってさっきの♭ⅶがⅶに戻って、まさにトニックⅰに「迫る」感じを演出してる。お！ドミナントとしてやる気出したなって感じ。♭ⅶ⇔ⅰという全音距離だったのがⅶ⇔ⅰという半音の距離に一歩詰め寄ったポジションに戻ったんだ。

そしてメロディを歪んだリードギターが弾くことで、メロディも一歩攻めてるのかなって。(またそのリードギターがⅶ→ⅰへと実際にⅰにアプローチして攻め攻め！)

メロディのない前半の広大感から攻める感じに転向したイメージ！

…っと一旦ここまで！まとめ

さて、簡単コード表記も手伝って記事が長くなっちゃったね。ここらで一旦区切るよ！要点を整理しよー！

• 全体的にテンション多めで主張弱めたオシャレっぽさ
• メインコード(Ⅳ)の上でトニックを持ち上げて、音数多めで水っぽくするⅣM7(9)＝Ⅳ＋Ⅵm＋Ⅰ
• Ⅰ/Ⅲ≒Ⅲm、トニック感(終止感)がほぼない主役
• いわゆるパッシングディミニッシュ系の♯Ⅴdim7、これの正体はⅢ7/♯Ⅴ、Ⅵmに最強に迫るドミナントコード亜種
• Ⅴm→Ⅰ→Ⅳの正体は下属調の2-5-1
• Ⅴm→Ⅰ→Ⅳはギターメロディが入るとこではⅤに変化

やる気と余力と需要があったら（ないない）実際に打ち込んで動画も作ろうかなって思ったけど…気が向いたら！

それじゃーね！

読んでくれてありがとー！ ↓ よければランキングや広告ポチもお願いします！